源于延安電影團(tuán)的“皇家攝影隊(duì)”用了八十年的時(shí)間，既保存了國(guó)家影像，也建構(gòu)了幾代人的記憶。說(shuō)句不怕暴露年齡的話，小時(shí)候看露天電影，每次搬個(gè)小板凳早早地去占位子，就是為了有個(gè)好的角度看正影前面的《新聞簡(jiǎn)報(bào)》、《今日中國(guó)》和《世界見聞》。正是從這些黑白或彩色的影像中，我知道了毛主席在書房會(huì)見了尼克松總統(tǒng)、外交部長(zhǎng)姬鵬飛到機(jī)場(chǎng)迎接西哈努克親王;知道了陳竟登頂?shù)闹槟吕尸敺?、周恩?lái)總理訪問的非洲十國(guó);也知道了紅旗渠、成昆鐵路、南京長(zhǎng)江大橋，這些可與金字塔、胡佛大壩、阿波羅登月相比擬的“Mega”，當(dāng)時(shí)我還不知道這個(gè)詞標(biāo)志著紀(jì)錄片的內(nèi)在精神和共同價(jià)值。

隨著時(shí)代的變化，廣大城鄉(xiāng)居民的休閑娛樂從看露天電影到“給我一座房子，讓我看電視”，新影人迎來(lái)了歷史轉(zhuǎn)折期。1993年，新影整建制劃入中央電視臺(tái)，轉(zhuǎn)向風(fēng)景名勝、動(dòng)物世界、證券資訊和老故事等主題的電視節(jié)目創(chuàng)作。盡管輝煌不再，但是一代又一代的新影人仍然在堅(jiān)守著，連同42000本膠片、42萬(wàn)分鐘長(zhǎng)度的紀(jì)錄電影資料，已經(jīng)成為國(guó)家歷史影像檔案館。去年來(lái)梅地亞中心錄楊導(dǎo)的《新三峽》，看到花白頭發(fā)的攝影師、燈光師和道具師，在簡(jiǎn)陋的攝影棚里專心致志地工作著，一時(shí)百感交集。

在中國(guó)夢(mèng)不斷成為現(xiàn)實(shí)的今天，人民需要中央新影記錄時(shí)代的影像，重建國(guó)家的記憶。“一生太短，一瞬好長(zhǎng)”，所以我們用影像來(lái)記錄個(gè)人和時(shí)代的歷史，來(lái)構(gòu)建國(guó)家和時(shí)代的記憶。紀(jì)錄片，特別是生活紀(jì)錄片的宗旨是關(guān)注歷史，記錄人文，向世界講述中國(guó)故事。每一位講述者都會(huì)有自己的立場(chǎng)與價(jià)值觀，以至于J·格里爾遜宣稱“我把電影院看成一個(gè)講壇，并以宣傳家的身份來(lái)利用它”。當(dāng)代中國(guó)的休閑、旅游、體育、電影、電視、戲曲、文學(xué)都已經(jīng)完成了大眾化轉(zhuǎn)型和消費(fèi)主義重建的歷史進(jìn)程，或者處于不可逆轉(zhuǎn)的大眾化進(jìn)程之中。我們需要商業(yè)電影，需要自己的“夢(mèng)工廠”來(lái)滿足廣大人民不同層次、不同類型、不同訴求的精神生活和文化需要，與此同時(shí)，我們也需要新時(shí)代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)，需要中國(guó)自己的《飄網(wǎng)漁船》、《交接點(diǎn)》和《深海探奇》、《遷徙的鳥》，需要當(dāng)代的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》、《延安和八路軍》。

當(dāng)然，無(wú)論是時(shí)代的記錄，還是國(guó)家的記憶，都不可能只是主色調(diào)的宏大敘事，還要是國(guó)民的、大眾的、多元的微觀感知。前幾年在各大視頻網(wǎng)站熱播的紀(jì)實(shí)電影作品《遠(yuǎn)去的城市》，以張平導(dǎo)演對(duì)社會(huì)最底層的真實(shí)人物進(jìn)行跟拍，講述了賣煎餅的劉阿姨、建筑工人老陶以及收廢品的王軍，三個(gè)人物以及他們所代表的群體的真實(shí)生活。因?yàn)樗麄儯暇┲谖也挪辉僦皇侵猩搅?、秦淮河、夫子廟的南京，不再只是天下文樞、青奧會(huì)、國(guó)家跨境電商試驗(yàn)區(qū)的南京。也因?yàn)樗麄?，南京?duì)于國(guó)際國(guó)內(nèi)的游客才是一座有溫度也有質(zhì)感的城市。

在文化和旅游融合發(fā)展的今天，人民需要中央新影講述旅行的意義，傳播目的地形象。值此網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)日益成為旅游資訊傳播主渠道的今天，我們?nèi)匀徊荒芎鲆暭o(jì)錄片，特別是電影紀(jì)錄片在重大事件、重要場(chǎng)景和大尺度空間的形象傳播方面的重要作用。從早期的報(bào)刊雜志、電視、戶外、地鐵和電梯廣告，到微博、微信和抖音等線上媒體，旅游目的地宣傳和形象傳播方式已經(jīng)高度多元化了，并催生了一些網(wǎng)紅景點(diǎn)?？墒菍?duì)于奧運(yùn)會(huì)、冬奧會(huì)、一帶一路高峰論壇這樣的大事件，對(duì)于大運(yùn)河、長(zhǎng)城、故宮、小蠻腰、兩江新城，乃至一座城市和一個(gè)國(guó)家這樣宏觀尺度的目的地來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄電影和故事電影仍然是必不可少、最為有效的價(jià)值載體和傳播媒介。我們需要著眼于自然和歷史文化遺產(chǎn)新視角的《大黃山》、《新絲綢之路》，需要著眼于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化挖掘的《舌尖上的中國(guó)》，更需要著眼于社會(huì)主義現(xiàn)代化進(jìn)程中那些承載人類共同價(jià)值的當(dāng)代生活。高峽出平湖的新三峽、南水北調(diào)的南陽(yáng)樞紐工程、探索浩渺星空的天眼(FAST)，還有京滬高鐵、318國(guó)道等既承載經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的戰(zhàn)略價(jià)值，又滿足國(guó)民休閑和觀光游覽需要的人文訴求，如果這些能夠進(jìn)入當(dāng)代電影紀(jì)錄片的創(chuàng)作視野，該是一件多么令人欣慰的事情。事實(shí)上，地方政府和相關(guān)機(jī)構(gòu)出于文化建設(shè)、城市形象和目的地宣傳推廣的多重需要，是有這個(gè)訴求，也愿意加入到這個(gè)進(jìn)程中來(lái)的。

在品質(zhì)和調(diào)性重歸日常的今天，人民需要中央新影傳承工匠精神，引領(lǐng)服務(wù)水準(zhǔn)。朱自清先生說(shuō)，酣眠固不可少，小睡也有風(fēng)味的?？墒强偢杏X抖音這樣的“小睡”有了，活躍豐富了國(guó)民的日常生活，《三峽人家》這樣的影片卻少了。沒有關(guān)關(guān)雎鳩、蒹葭蒼蒼的“風(fēng)”，固然成不了《詩(shī)經(jīng)》，可是沒有了“雅”與“頌”，《詩(shī)經(jīng)》還是承載中華文明之源的《詩(shī)經(jīng)》嗎?需要關(guān)注的是，在市場(chǎng)化和商業(yè)化大潮沖擊下的今天，工匠精神也好，服務(wù)品質(zhì)也好，都是需要市場(chǎng)和預(yù)算支撐的。相對(duì)小眾、面向未來(lái)的國(guó)家紀(jì)錄片的市場(chǎng)在哪里?資金從哪里來(lái)?如何吸引年輕一代的藝術(shù)家和電影工作者加入到紀(jì)錄片事業(yè)中來(lái)?不可能都像吳天明導(dǎo)演那樣為了《百鳥朝鳳》而下跪吧。在此，我們鄭重吁請(qǐng)國(guó)家電影基金向紀(jì)錄片傾斜，旅游業(yè)支持當(dāng)代電影紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展，也衷心希望新影人面向市場(chǎng)，面向旅游，創(chuàng)作出更多更好的《嘉陵江》。

今天，無(wú)論是《探索(Discovery)》，還是《國(guó)家地理(National Geographic)》，其所紀(jì)錄的黃石公園、胡佛大壩、帝企鵝、非洲動(dòng)物大遷徙，均已成為人類共同的記憶，以及中產(chǎn)階層的探險(xiǎn)、度假和研學(xué)旅行的目的地。總有一天，我們說(shuō)起中央新影，腦海中會(huì)浮現(xiàn)出嘉陵江兩岸的壯麗風(fēng)光，會(huì)思想起絲綢之路的多彩人文，會(huì)跟著紀(jì)錄片去旅行。

本文關(guān)鍵字：旅游形象 查看更多