在莫言老家高密,有一種地方戲曲叫“茂腔”,上世紀中葉在濰坊一帶影響很大,火到需要下午去占座才能看到晚上的演出。

但如今,讓莫言憂傷的是,雖然已成為國家級非物質文化遺產,“茂腔”卻再難重現當年的輝煌。

小時候看戲的場景還能回來嗎?地方戲能否挽回衰落?創(chuàng)新是一條對的路嗎?4日正在北京參加兩會小組討論的全國政協委員莫言,說到這里有些無奈。

“當年縣里劇團到村里演出時,觀眾非常踴躍,晚上演出下午就要去占座。但現在已無法再現當年的輝煌?！闭f起“茂腔”的衰落,這位剛過花甲之年的諾貝爾文學獎獲得者露出憂傷的語氣。

“茂腔”俗稱“拴老婆橛子戲”,是在漢族民間說唱形式“肘鼓子”(姑娘腔)的基礎上,吸收花鼓秧歌的劇目及表演程式,逐步形成為聲腔系統,曲調質樸自然、唱腔委婉柔怨,生活氣息濃郁,被譽為“膠東之花”,2006年被列為首批國家級“非遺”。

據山東省高密市委宣傳部長萬麗介紹,當地政府每年撥出30多萬元,用于挖掘整理傳統劇目,還出資百萬元創(chuàng)立了茂腔少年班,培育后備人才。

“有人看,才能進入良性循環(huán),地方政府花了很多錢,只是把劇團保留住,把劇種保留住,卻沒有觀眾,意義何在?”莫言無奈地說,有很多傳統文化的傳承問題都面臨類似的矛盾。

莫言對于家鄉(xiāng)戲“茂腔”的困惑只是中國地方戲現狀的一個縮影。如今,被評為“非遺”的劇種越來越多,截至去年底,共有162項傳統戲劇被納入國家級“非遺”保護傘下,然而還在演出的劇種卻在逐年下降。來自文化部的數據,上世紀末,我國曾有394個劇種在演出,到2004年只剩260個劇種。

“城鎮(zhèn)化進程中,鄉(xiāng)村社會的傳統生活方式逐漸瓦解,進入城鎮(zhèn)的青年群體相繼轉向了電影、電視、廣播、互聯網等現代傳播媒體,使得傳統戲曲的受眾群體不斷萎縮,生存空間遭到了嚴重擠壓。”文化部非遺司副司長馬盛德說。

事實上,莫言也明白,地方戲的衰落是全國普遍的現象,或許是一個必然的趨勢,“娛樂方式越來越豐富,對年輕人的吸引力減弱”。

“傳統藝術應該與時俱進,與當下社會相結合,千方百計創(chuàng)新,來吸引觀眾。但是怎么創(chuàng)新,什么尺度,又是一個需要解決的矛盾?！蹦哉f。

“缺少反映時代特點的新劇目?！蹦哉J為,這是地方戲存在的顯而易見的問題。

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