行旅歐洲游程的主要交通工具，就是載著我們歷經(jīng)數(shù)國的旅游大巴。由荷蘭阿姆斯特丹向法國巴黎駛?cè)?。?dāng)進(jìn)入法國地界以后，景致豁然開朗，漸入佳境，同行的許多游客贊賞法國農(nóng)村風(fēng)景確實美不勝收。

這里的景觀視野開闊，天空云塊層次豐富多彩，清晰可辨，大片綠油油的草坪鑲嵌著黃花，起伏的山包，在視覺里“時起時落”；穿過了林帶，那樹影婆娑，光感效應(yīng)之下色彩斑斕，有早春的嫩綠，也有寒凍未盡而帶有的棕黃、深淺褐色，更有不畏嚴(yán)寒過冬的深色墨綠。

驚嘆之余，似曾相識的風(fēng)景，不由我在腦幕中意識流般地閃過一幅幅畫面，那都是些法國近代巴比松風(fēng)景畫派的作品，是早年在滬曾看過的十九世紀(jì)法國農(nóng)村風(fēng)景畫。巴比松畫派代表羅棱、柯羅、米勒等，其題材多為陣風(fēng)拂過的樹影、田野邊的池塘、麥田中的耕牛、耕作時的農(nóng)夫等等，似乎主要景點、畫眼都置身于中景，其背景則大多是些曠野，天空云彩也豐富而多變幻。

巴比松畫家倡導(dǎo)“畫向自然，對景寫生”的創(chuàng)作原則。他們走出畫室到大自然中去體驗、去寫生，在大自然中把握色調(diào)，表現(xiàn)豐富多彩的景致，畫出生動而真實的作品。眼前所見的實景與記憶、印象中的風(fēng)景畫交相輝映，層疊交錯，交織在了一起，既回味大師們的表現(xiàn)力又感嘆自然原本就具有的魅力。那些大師們的作品，筆者早年也曾觀摩臨習(xí)過多幅，還是能記憶猶新的，要說領(lǐng)略田野的遼闊，風(fēng)光無限，視野的廣闊，好像遠(yuǎn)不如大自然實景呈現(xiàn)的豐富，那是法國人有意置景為之，還是天然而就還我在尋思，或者說兩者合二為一了，至少法國人對自然的保護(hù)意識還是值得稱頌的。

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